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El proyecto para esta casa de verano se emplaza en un terreno caracterizado por una fuerte pendiente hacia el mar, con acceso por el noroeste, en la parte más alta, a cerca de 26 metros sobre el nivel del mar. Inspirado en los paisajes rocosos circundantes, el proyecto obedece a una composición volumétrica fragmentada.

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En un paisaje con vistas hacia el río Oporto y uno de sus muchos puentes, una cáscara de piedra -con una arquitectura pobre e incomprensible excepto si es considerada en términos puramente económicos-, con escasas y poco generosas aberturas, aguarda ser transformada en materia sumamente deseable.

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El terreno de múltiples niveles de altura está salpicado por árboles al azar. Se encuentra en el límite de una planicie y está escalonado por el talud de una calle privada. En él, dos clientes buscaban conjugar experiencias, saberes y requerimientos diferentes de uno y otro.

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La parcela es rural, con huertos, senderos cercados con rústicos muros de piedra y casas dispersas, desordenadas. Es una pendiente escarpada de cara al sur sobre el valle surcado por un arroyo desde el que se yergue la montaña que remata la vista. Es en rampa en la parte superior y escalonada en la inferior. En la zona intermedia hay un tanque de riego y un nogal.

“The house develops in an intimate relation with the ground, penetrating it as the slope increases and eventually becoming part of the mountain where one can walk; then it is displaced while descending, reappearing on the slope.”

El fotógrafo de arquitectura suele ser el Midas de los arquitectos. A menudo basta que un buen fotógrafo oriente su retina de celuloide hacia una obra para que ésta sea conocida en todo el mundo. Por el contrario, una obra de arquitectura no fotografiada es usualmente inadvertida. La presencia de una obra en los medios depende de la sensibilidad y de la sagacidad del fotógrafo tanto como de la calidad del arquitecto.